诗是经验的结晶
——张翔武访谈录
受访者：张翔武
采访人：谢竺轩
整理人：谢竺轩
时间：2022年4月26日
采访形式：线上
诗人张翔武（图片源于网络，https://mp.weixin.qq.com/s/PF6cwRvLg4JbOOhyHUwrGw）
谢：张老师您好，请问您为什么会选择中文系呀？
张：因为我自小就喜欢文学，从初高中的时候就开始写一些旧体诗和新诗，所以在高考填报志愿的时候就填报了中文系。
谢：您最开始写的是旧体诗，请问您觉得旧体诗的诗歌创作跟您现在写的这个新诗有什么差别或者关联之处吗？
张：差别就是语言体系的不同，旧体诗是有格式的，比较重视音韵、平仄、对仗。新诗的格式则比较自由，它更重视反映现代人的精神世界和审美。新诗是基于现代文化土壤的，而旧体诗则是基于封建社会和农业社会文化土壤的，但它们之间还是存在关联的，比如大量阅读和写作旧体诗会对写新诗有很大的帮助，我也受到了这方面的影响，在写作新诗时，我总是多多少少地会考虑到韵律。
谢：张老师，我想问一下您最初是从什么时候开始创作诗歌的？请问您对您第一首诗还有印象吗？或者说第一阶段的这个诗歌的状态，因为我看到您有相关的采访，您把您的诗歌创作分为了两个部分，是以二零零七年为界的，我们对您之前是怎么开始的比较感兴趣。
张:其实我开始写作是比较早的，在大学时期才开始慢慢走上正轨的，以零七年为标准的主要原因是:首先在零七年前，我处于一种青春期写作的状态，当然也不排除会模仿，我那时会去模仿一些现代诗人前辈，比如说新月派诗人徐志摩、冯志、闻一多、李金发等等，也会去学习一些诗人的激情。之后我就开始了一些自主创作，这时的写作状态与青春期时不一样，这与我走进社会、开始工作，然后经历了各种事情是密切相关的。我这时的写作带着一种自发性和自觉性，这就是以零七年为划分标准的理由。
谢：我们还比较感兴趣的就是在您看来您的生活经验和阅读经验，这两种经验在您的写作中有什么不一样的作用呀？
张：阅读经验和生活经验对一个人创作诗歌的作用肯定是不一样。阅读经验带给我的更多的是技巧和审美上的影响。而生活经验会影响一个人的心智成熟程度，还有对事物的态度。当然了，生活经验也要经过阅读经验的筛选。简单来说就是我们每个人每天都会经历各种各样的事情，阅读经验可能就是让我们决定你经历的什么事情是值得书写的，什么事情是不值得书写的。
谢：您是现在的银杏文学社、永利老师口中的传奇的学长，请问您关于银杏文学社有什么特别的或者是印象深刻的人和故事吗？
张：我当时是在银杏文学社担任了一个职务，社员们经常一起出版报纸和刊物，也会组织一些文学活动，比如朗诵会。除此之外，当时我们班上是有三个同学，我们经常一起去爬山，挺有意思的。我们聚在一起也不是只讨论文学，大家相处得很愉快，这是学生时期比较值得怀念的时光。
谢：张老师，您年轻的时候从湖南来昆明求学，那么昆明这个城市给您什么样的印象呢？
张：那时候感觉昆明不大，雨季整天都在下雨，湿漉漉的，物价也比较便宜。不像现在，感觉昆明变大了，人也多了起来。原来的昆明郊区都还是田野，还有许多的老建筑。现在都变成新城区了，出现了很多新的建筑，高楼大厦。其它的印象也不是太深，因为上学的时候，我很少去城里转悠，现在对这个城市也不太了解。后面我再来昆明，有点惊讶，突然多出了很多我之前没有见过的楼盘、街道，我感觉对这个城市就是熟悉中有陌生，陌生中有熟悉。
昆明全景（图片源于网络https://image.so.com/view?src=360pic_strong&z=1&i=0&cmg=15484592.8193420)
谢：张老师，我最近读了您的书《乌鱼最易上钩的季节》，这本书里面有很多关于您的家乡的描写，那么故乡对于您的诗歌创作有什么样的影响呢？
张：很多诗人和作家都会写到自己的故乡，就是一般规律一样，尤其对于一个离开故乡的人来说，他对故乡有着深深的怀念和记忆，这也是很正常的。还有一些是出自本能，不管是人还是动物，它都会怀念自己的出生地，因此故乡及其在故乡度过的时光是我写作的重要素材。
张翔武诗集《乌鱼最易上钩的季节：2001-2013诗选》（图片源于网络，https://mp.weixin.qq.com/s/7mogxquut3G520tWgfos1g)
谢：请问您对于现今的形式写作有什么评价吗？您认为最重要的评价一首诗歌好坏的标准是什么？
张：我觉得没有什么固定的标准，当今世界是一个多元化的世界，它不是单一的。就像是一个人的情绪，不仅有光明、灿烂、向上、请求，还有焦虑、忧伤，甚至是颓废。
谢：银杏文学社中仍然有很多同学热爱诗歌，热爱写作，请问您对于这些年轻的写作者有什么忠告或者是建议吗？
张：没什么忠告，关键就是要多读书，多写作，多跟人交流，多去投稿，不要怕被人拒绝。不管以后写不写作或者写不写诗，读书都对一个人以后的人生至关重要，你会发现文学给人的带来的营养不是物质可以取代的。
